Давайте поговорим о связях из трех взаимосвязанных тем: стулья, промышленный дизайн и женщины. Когда одно соединяется с другим, создается связь, нексус. Концепция соединения присуща дизайну, стул — знаковый объект, который делает их видимыми, но как насчет женщин?
Почему стулья символизируют промышленный дизайн?
Кресло, безусловно, самый знаковый объект промышленного дизайна, самый доступный как для обладания, так и для проектирования и производства (в отличие от автомобиля, который также находится на подиуме репрезентативности).
По традиции обратимся к словарю, к понятию. Стул представляет собой предмет мебели, индивидуальное сиденье с ножками и спинкой. Это один из наиболее часто используемых предметов, потому что в среднем мы остаемся сидящими в течение 16 лет нашей жизни. Есть стулья для всех целей, для отдыха, наблюдения, работы, управления, вождения, есть стулья, которые двигаются, складываются, складываются, есть стулья, которые сдуваются; есть стулья для высокопоставленных лиц, есть стулья вне контекста, такие как Monobloc. Стул создает физические и психологические связи с теми, кто его использует, и, в свою очередь, представляет ценности и смыслы, сидящие в интеллигенции, культуре, эмоциях и даже духовности.
Стулья являются объектным представлением связей между людьми, окружающей средой, идеями, материалами.
История промышленного дизайна опирается на «четыре ноги». Не заходя так далеко, поскольку стулья существуют с тех пор, как человечество устало сидеть на камне, промышленно задуманный стул восходит к середине 1800. Майкл Тонет является пионером, его конструкции из гнутой древесины прославляются и продаются миллионами единиц.
Стул — это объект, который на протяжении всей истории давал возможность творчества. Любой может получить степень в области промышленного дизайна, но вы достигаете вершины славы, когда создаете «успешный» стул, то есть стул, который соединяет потребности с культурой и технологиями. Мне нужно взобраться на этот холм. ?
Существуют ли культовые стулья, созданные женщинами?
Стулья, дизайн и женщины в одной истории? Да, но обратите внимание, что за 200 лет промышленного дизайна выделяются мужчины. Когда я изучал гонку, было сделано заметное различие между многими архитекторами, которым приписывают дизайн культовых стульев. Чтобы упомянуть «больше, больше»:
- Кресло Barcelona от Мис ван дер Роэ. Серьезно, от Мис ван дер Ро? Лилли Райх, настоящий автор, прекрасное спасибо.
- Табурет 60, стул 401 и Paimio были приписаны исключительно Алвару Аалто, и довольно многое из того, что копирует IKEA. В котором он работал бок о бок со своей женой Айно Марсио, но о котором почти ничего не написано.
- Больше справедливости было отдано Шарлотте Перриан, которая работала с Ле Корбюзье и Пьером Жаннере над дизайном стульев La Chaise Longue LC4, B306 или B301 и B302. Однако многие продолжают его игнорировать.
Я указываю. Привлекательность архитекторов для стульев связана с тем, что их знания в области строительства позволили им вводить новшества в свой дизайн. Они являются средством для передачи своей философии более легко, чем если бы они должны были построить здание или город.
Я не помню, чтобы в классе упоминалась какая-либо женщина, кроме Рэя Имса, но под тенью Чарльза. Это сейчас разворошено осиное гнездо, 4-я волна феминизма заставляет переписывать историю. До сих пор трудно получить рекомендации от женщин в книгах по промышленному дизайну. Ошеломляет отсутствие дизайнеров, многие вычеркнуты из истории, чтобы показать кнопку:
Можно сказать, что когда мы проектируем стул, мы создаем общество и город в миниатюре (…). Не будет преувеличением сказать, что город Мис скрыт в его стульях.
Питер Смитсон — 1986 г.
Прости, Питер, но это не так. Нас обманули. Город, представленный в кресле «Барселона», принадлежит Лилли Райх.
Стулья-призраки, невидимые дизайнерские женщины
В мире классических стульев есть целое исследование Res Mobilis под названием «Кресла-призраки: гегемонистская антология», в котором раскрывается проблема невидимости дизайнеров. Масштабы явления гендерного неравенства огромны. Судя по данным, собранным с помощью каталогов, выставок и дизайнеров, связанных с дизайнерскими домами, присутствие женщин мало, во всяком случае, оно достигает 1, 3 или 8% присутствия.
Я упоминаю случай Дениз Скотт-Браун, в котором все приписывается Роберту Вентури, который был ее мужем. Согласно тому, что я исследовал, они, наконец, отдали ей должное за стулья, разработанные ими обоими и произведенные Кноллом, но, на мой взгляд, несколько маргинальные, она упоминается дважды, а он шестнадцать (читай, чтобы поверить). Knoll имеет 27% дизайнеров в своем каталоге — самый высокий показатель в исследовании Res Mobilis — возможно, это связано с тем, что в какой-то момент им руководила женщина, Флоренс Нолл, пионер современного дизайна.
Почему женщины в промышленном дизайне не так заметны?
В сфере дизайнеров более скромных сфер, к которым я мог бы причислить себя, идет непрерывная борьба за пространство. Один из самых критических моментов — доступ к средствам производства, которые, по моему опыту, находятся в андроцентрических пространствах. Сделки, соглашения и цены улучшаются, когда они заключаются между мужчинами. Относительно недавно появились семинары, в которых гендерное равенство является нормой.
Дискриминация при приеме на работу существует. Синдром Лилли Райх типичен, работает и не получает справедливого признания, которое имеют их боссы, партнеры или партнеры. На самом деле, какая растрата с отменой женского партнера! Типично, это случилось с этим миром дам и некоторыми другими, включая меня. К счастью, я спроектировал не стул, а хлеб.
ДСо времен Марии Кастаньи Вклад женщин во все сферы жизни подвергается грубому игнорированию. Промышленный дизайн не является исключением, хотя это относительно молодая дисциплина, она родилась в мире, полном «системных барьеров, препятствующих равному участию женщин» (по словам «ООН-женщины»); и смотреть нет, это уже хорошо. Несмотря на некоторый прогресс в области прав женщин, изменения были довольно медленными по сравнению с безумием, в котором всегда находится мир. Как тяжел этот дневник!
Затем…
Что действительно справедливо и необходимо, так это признать значительный вклад, который женщины внесли в дизайн. В этом смысле видимость расширит присутствие и пространство для действий. Промышленный дизайн, одна из самых гибких дисциплин, перестанет быть господствующей и стереотипной и может стать частью поколения, приверженного гендерному равенству. Пусть дизайнерские стулья, которые мы делаем, сделают нас заметными, женщины! ✊??
